ＢＬトラベラー　～羽生結弦応援ブログ～

結弦くんが、「荒川静香Friend+α 2015-2016」に、2月29日、ゲスト出演しました。
ソチ五輪半年前の2013年7月以来、２度目の出演です。
番組初の「日本金メダリスト対談」となりました。収録は、NYOI終了後の2016年1月17日です。

対談おこしをしてみましたが、完全に忠実ではありません（汗）　聞き間違いがあったらご容赦ください。
ほぼ１時間、間にＣＭを挟まず、とてもとても充実した対談でした。日テレ、ＧＪです！
少しずつまったりペースでＵＰしていけたらと思います。今回の一番の注目点は、「SEIMEI」誕生秘話。
結弦くんとボーンの共同作業で携わったプログラム。ジャンプが跳びやすいように、音楽のテンポをパソコンで微調整してる姿が、以前テレビで流されてました。野村萬斎さんとの対談でもヒントをもらい、磨きに磨きあげたプログラム。思い入れはひとしおだと思います。

また、昔は後半バテてたのに、なぜ今はスタミナがもつようになったのか？という話も興味深かったです。
そして、あの美麗なスピンの練習時間がたった・・・それだけ？　やっぱり天才はわけわからん（笑）
あとは、結弦くんが、荒川さんのことを、「しーちゃん」と呼んでるのが何気に微笑ましかったです（笑）

とても長いので、対談を起こしたものは、たたみます。「続きを読む」からどうぞ。

　　　　


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荒川　：　今日、アイスショーで四回転ループを綺麗に決めていたけれど、私がビックリしたのは、ループを決めたことよりも、終わって帰ったときに、「あ～、もう脚が限界でーす！」とか言っていて、あれができる人っていないんですけど・・・。限界の先にまだある人ですね。

羽生　：　今、（四回転）ルッツの練習とかもしてますし、でもあのループ・・・緊張して。あんだけトップのスケーターが皆、ワ～ッて避けて、皆で見るじゃないですか。メチャ緊張しました。

荒川　：　周りのシチュエーションって、普段見えてる？

羽生　：　けっこうみますね。ショーとかだと、（照明が）ピンだけになるから、ときどき見えないんですけど。お客さんとか見たりしますね。

荒川　：　イメージとしては・・・自分の集中のスポットに入ったら、周りのことが気にならずに、自分の演技を披露しているのかというイメージがあったのだけど・・・。

羽生　：　演技に入る前に、けっこう無理矢理、自分の中だけに入れちゃう。（周りは）けっこう気になる。昔はむしろ逆で、周りの環境だけにすごく左右されて、周りが集中できるときのパターンと違っていたりすると、自分の中で「ダメだ、ダメだ、ダメだ」っていってた感じがあります。

荒川　：　昔は見られることがとてもエネルギーになる、その方が力を出せるタイプだと感じていたのだけど、今はどうですか？

羽生　：　そのままだと思います。ただ、見られる感じがだんだん年を重ねるごとに変わっていくし、成績とかも関係していって、見ている人たちがどんどん変わっていくじゃないですか。同じ状況というのは絶対ないので、だから見ている人たちから力をもらいつつ、自分の中で何に集中しなきゃいけないのかとか、その日だからこそできる表現を・・・というのを、とても意識してやってます。

荒川　：　毎回そのときのフィーリングで、だしてる表現って違っている？

羽生　：　振付とかまで変えちゃうんですよ、僕（笑）　振付してもらったときに、リズムとかドラムとかパーカッションとか、音にハメるの好きなんですよ、振付を。それが振付師の方々には、「上手だね」と言われるし、それが毎回違う（笑）　ジャンプがたとえば綺麗に降りたら、ジャンプのところで音が合うけど、ジャンプがちょっと早かったら、ジャンプを降りた後に、（ポーズしながら）ステイでとったりとか、けっこうそういう感じにしてますね。オープニングのときとか、自分のソロとかあるじゃないですか。トリックのパートとか。そういうのは、だいたいボイスメモとかでとって、何拍で何秒みたいなのをちゃんと決めて、振付確認とかしています。

荒川　：　会場によって聞こえる音が違わないですか？

羽生　：　響き方とかも全然違うし、音響素材によっても全然違うから（笑）　練習なんかだと、スピーカーによっては、右側だけの音しか聞こえなかったりとか、低い音が鳴ってないところとか、響かないところとかあったりすると、「あれ、どこに合わせたらいいんだろう？」とかいうことがたまにあります。聞こえない音も再現できたら、それはそれで気持ちいいだろうし。自分が今まで聞きこんでいる曲だからこそ。曲は曲自体として、完成されているじゃないですか。だから、もしその音が聞こえない会場だったとしても、たとえば歓声とかで（音が）消えちゃうときってあるじゃないですか。でも、そういうときでも、音を感じられるように・・・というのを意識してますね。

荒川　：　（プログラムの）選曲のときにないですか？　近くで聞いてるとピンとこないけど、リンクで聞いてると、ワ～ッとすごく入ってきた・・・みたいなこと。

羽生　：　選曲するタイプ、いっぱいありますよね。たとえば、リンクで流さないとわからないタイプ。もらったら、即「はい、やります！」というタイプ。自分で探して、自分の好きな曲を頼むタイプ。僕は、「ピッ」ときて、「これ！」って決めちゃいますね。

＜SEIMEI制作秘話＞

羽生　：　「SEIMEI」なんかは、完全にイメージが全くなかったので、色々決める前に、「どうしようかな？」と思って、色々探していたんですけど。サウンドトラックを聞いたときに、「あ、笛いいな」と、最初、笛の音に惹かれて。「あ、これでやってみようかな、どうせ公家顔だし・・・」みたいな（笑）

荒川　：　似合ってるよね。

羽生　：　キャラ的にも悪くないなって・・・。

荒川　：　難しいだろうなって。世界観をあの４分半にギュッと凝縮させて、世界中の人に伝えなきゃいけない。

羽生　：　薄っぺらくなりそうだったんですよ、最初。あまりのも曲が綺麗じゃないですか。もちろん、太鼓の音とか、メリハリをつけるんですけど、どうしてもダ～ッと流せちゃう曲なんですよ、ある程度。だからこそ、振付をしてもらうときに、パーカッションであったり、和太鼓であったり、テンポであったり、色々変えてみたり、そういうのは工夫しました。

荒川　：　オリジナリティに溢れてますね。

羽生　：　だから原曲聞いても、同じ曲じゃないんですよ、全然。それが面白いですね。

（ナレーション）　　自ら、「SEIMEI」と名付け、編曲もした音楽は、唯一無二のプログラムになった。

＜スケーター・羽生結弦はどう進化してきたのか＞

荒川　：　もっと若い年齢のときは、フリープログラム一つの中で、大変なジャンプが前半に組み込まれていたから、後半にエネルギーが失速していってしまうような状況ってあったと思うんですが・・・。いつも全力だから。でも、今は、最後までエネルギーが持続し続けている。ペース配分が演技の中でできるようになったのか。体力的に向上したのか。

羽生　：　むしろ、技術的なものかなと思うんですよね。体力は元からないと言われていたんですけど、たとえばジャンプ失敗すると、体力的にけっこうクルじゃないですか。たぶん、ジャンプの確率があがってきて、精神的にも少し楽にジャンプを跳べるようになってきたし、それにプラス、ジャンプにムダな力を使わないで、軸の使い方であったり、空中への上がり方であったり、それがちょっとずつうまくなってきたのかなと思います。

荒川　：　それは自分の感覚として集中していくの、どんどん？

羽生　：　自分のジャンプは、自分の中で理想ができあがっていて、その理想は、幼い頃に教わった先生方の考えであったり、また自分が今まで見てきたトップのスケーターの方々のジャンプであったり、色々なものが複合してるとは思うんですけど。だいたいは、自分でどう修正して・・・って考えていって、後はコーチであったり、いつも見てくれる方々がたくさんいるので、意見を聞いたりとか、その上で自分の理論に合わせてみて、「ああ、こっちにしてみよう」とか「こういう注意をしてみよう」とか、色々やってます。

荒川　：　スピンやスケーティングはどういう練習を？

羽生　：　幼い頃に詰め込まれた基礎であったり、そういうものが生きているんじゃないかと思うんです。

荒川　：　元々スピンは上手いと思っていたけど、スピンって練習すればするだけ上手くなるものだけど、どれくらい練習してる？

羽生　：　一週間に５分とか（笑）　スケーティングやステップの時間はまだまだしっかりあるけど。スピンってそんなに練習しないじゃないですか。

荒川　：　確かに一番最後になっちゃうよね。コツつかむの上手いのかな、身のこなしの。

羽生　：　小さい頃はスピン好きだったので、日野選手やハンヤンとジュニアの頃に戦ったけれど、皆スピンが速かったんですよ。小さい頃の方がスピン速く回れるじゃないですか。それくらいのときに、ステファン・ランビエールさんと、勝山のリンク（2006年9月　「チャンピオンオンアイス」主催のスケート教室）で会ったことがあります。その頃は、スピンが好きで、スピン路線でやっていた頃だから。あの頃は、ビールマンもちゃんと速かったし（笑）　そのときに、ランビエールさんと一緒にスピンやったりとか、色々な刺激を受けてきたからかなと思います。

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テーマ : フィギュアスケート - ジャンル : スポーツ

2016/03/07 10:20 | 2015-2016 season | COMMENT(12) | TRACKBACK(0)  TOP